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Il dispose de différents modes opératoires, résumés dans ce chapitre. La façade devient alors représentation collective. Il a donc tendance à séparer ses publics, et à maintenir ces séparations. Le public est alors dit en état de mystification.

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Il dispose de différents modes opératoires, résumés dans ce chapitre. La façade devient alors représentation collective. Il a donc tendance à séparer ses publics, et à maintenir ces séparations. Le public est alors dit en état de mystification.

Ceci étant dit, le respect et la crainte maintenant les distances sociales se manifestent également entre deux personnes de même rang. Les rôles que nous tenons, nous apprenons chaque jour comment les jouer par la socialisation. Chaque équipier compte sur la bonne conduite de ses partenaires. Il fait passer une information, un sentiment, il permet aux acteurs de recourir à certaines astuces dans la gestion des impressions. Le contrôle de celui-ci constitue pour elle un avantage lors de la représentation.

Il doit la diriger, la corriger, donner le ton, distribuer les rôles et définir leurs façades personnelles, assumer la représentation auprès du public. Les acteurs associent à ces lieux déterminés certaines attentes relatives au comportement. Ils se sentent guidés par la représentation qui y prend place. Ce phénomène est aussi visible dans le sens inverse. Goffman explique que ce facteur est un frein à la mobilité sociale. La détente est donc remise à plus tard. Il ne sait plus comment agir, ni comment jouer.

Il lui faut pour cela contrôler la région antérieure. Ils tendent toutefois à être divulgués une fois la représentation terminée. Ainsi, il existe des rôles contradictoires. Il y a ensuite les rôles contradictoires tenus par des personnes qui sont absentes de la représentation mais qui possède à son sujet une information inattendue.

Au premier rang, le spécialiste architecte, dentiste, comptable, etc. Il est au courant des faits honteux des acteurs. Ils ont des points de vue et un langage similaire. Cette confiance repose sur une certaine loyauté.

Dans le monde du travail, certaines conventions ne sont communiqués que par allusion ou par attitude. Ce sont les communications étrangères au rôle. Ces deux besoins peuvent être remplies par les mêmes personnes, dans les réunions amicales. Il arrive cependant aussi que ce soit le public qui crée une scène. Les participants ont trois types de techniques pour sauver les apparences. De même, les acteurs doivent agir avec circonspection, afin de ne pas se laisser surprendre.

Lorsque deux équipes se rencontrent, les acteurs doivent absolument maintenir leur expression intacte et avoir confiance en leurs équipiers. À titre de circonspection, à certaines occasions, on fait se dérouler la représentation selon un protocole, ou toutes les expressions sont organisées. Souvent, le public et les personnes extérieures à une représentation font preuve de tact en prétendant ne pas être concerné par ce qui se passe.

Goffman fournit une description de ce qui peut alors se passer. Cette perspective dramaturgique peut être utilisée par les quatre approches que nous venons évoquer. Mais il est parfois nécessaire de recourir à des moyens moins convenables pour influencer son observateur. Votre aide est la bienvenue! Comment faire?

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LA MISE EN SCENE DE LA VIE QUOTIDIENNE. Tome 1, La présentation de soi

Signaler ce contenu Voir la page de la critique Rien à redire sur cette oeuvre magistrale. Bien qu'on puisse reprocher à Goffman de ne pas prendre suffisamment en compte la subjectivité individuelle, son oeuvre est d'une richesse incroyable en ce qui concerne l'individu dans le groupe, le groupe face à un autre groupe et la société de manière générale. Je suis surpris que Goffman ne soit pas plus étudié que ça en psychologie car ce texte est un outil à penser la clinique contemporaine. C'est plutôt la reconnaissance du fait que tout le monde, toujours et partout, joue un rôle, plus ou moins consciemment.

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La Présentation de soi. La Mise en scène de la vie quotidienne I

Avis des internautes 0 avis Soyez le premier à donner votre avis. Résumé Avec un vocabulaire dramaturgique, le sociologue examine de quelle façon une personne, dans les situations les plus banales, se présente elle-même et présente son activité aux autres, par quels moyens elle oriente et gouverne l'impression qu'elle produit sur eux, et quelles sortes de choses elle peut ou ne peut pas se permettre au cours de sa représentation. La présentation de soi Rencontres fortuites, échanges de paroles, de regards, de coups, de mimiques, de mots, actions et réactions, stratégies furtives et rapides, combats ignorés de ceux-là mêmes qui se les livrent avec l'acharnement le plus vif, telle est la matière première qui constitue l'objet, inhabituel, de La présentation de soi. Le vocabulaire dramaturgique lui fournit les mots à partir desquels il construit le système des concepts propre à abstraire de la substance des interactions quotidiennes, extérieurement dissemblables, les formes constantes qui leur confèrent stabilité, régularité et sens. Fiche technique.

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